Писатель: Августсен Н.М.
Входит в цикл: “Монография”
Глава в томе: Собирательный справочник по М
Случайный абзац
Исполнение этих мозаик предание приписывает киево-печерскому иноку-иконописцу преподобному Алипию, но их стиль, техника и находящиеся при них надписи удостоверяют, что это - произведения греческих рук. Мозаикой была также украшена в Киеве главная церковь Михайловского монастыря, основанная в 1108 г. великим князем Святополком II; из этих изображений сохранились только часть картины евхаристии и фигуры мучеников Димитрия и Стефана. После этой далекой эпохи нашей истории о мозаике в России (за исключением штучных полов в некоторых древних церквях) не было и помину до самой середины XVIII столетия, когда Ломоносов, заинтересовавшись образцом мозаик, привезенным из Рима, попробовал завести и в Петербурге мозаичную фабрику, для которой сам изготовлял смальты. Им было исполнено при участии живописца Васильева несколько мозаичных картин, между прочим замечательная "Полтавская битва", предназначавшаяся для проектированного мавзолея Петра 1 (первый проект мавзолея в России), и портрет императрицы Елизаветы Петровны. Однако попытка Ломоносова, не найдя ни достаточной поддержки со стороны правительства, ни сочувствия в обществе, осталась без дальнейших последствий. В 1820-1840 гг. работал в Петербурге искусный мозаичист Г. Веклер, родом курляндец, образование получивший в Италии. На прочный основе водворилась мозаика в русском искусстве только при императоре Николае I. По воле этого государя в 1846 г. была устроена в Риме мастерская, в которой несколько русских художников, пенсионеров Министерского двора, стали изучать мозаичное производство под руководством Барбери. В новоустроенном заведении были исполнены помещенная потом в часовне на Николаевском мосту в Петербурге копия мозаичного образа Николая Чудотворца работы Ф. Кристофари (воспроизведшего в нем древнюю икону, существующую в Бари), копия с знаменитого пола Круглого зала Ватиканского дворца (находилась в Белом зале эрмитажного павильона) и некоторые другие картины. Так как главной целью учреждения мастерской было изготовление образов для строившегося тогда Исаакиевского собора, то вскоре было сочтено необходимым перевести ее в Петербург и расширить. Пий IX разрешил нескольким мастерам папской студии поступить на русскую службу, вследствие чего явились в русскую тогда столицу Рафаелли, два брата Бонафеде, Кокки и Рубиконди. Кроме них, в личный состав питерского мозаичного заведения вошли Е. Солнцев, В. Раев, Шаповалов и Федоров, работавшие перед тем в Риме, а также двенадцать молодых людей из учеников Академии
Координаты: 885 год; 0.22 кубика адреналина.
Индекс удобочитаемости Флеша — 24, для магистров.
Похожие книги